溯古的绚丽流变_时尚在线-让时尚离你更近

王晖兄系出龙湾武术世家，从小却喜欢写字画画，聪慧而努力的他成为学校的书法佼佼者，参加各类比赛拿奖拿到手软，中学时还获温州书赛一等奖。他的父亲喜出望外，便送他到温州读书，寄望温州良好的艺术环境能进一步熏陶他。王晖兄便是在那时一个偶然的机会与参加工作不久的我开始认识了。专注于练习书法的王晖兄有“痴”的可爱一面，据说要他去买烧鹅，他抓了钱出去不久又折回来，问人家，烧鹅是啥样子的？令人忍俊不禁。也许王晖兄已经忘记，但何尝不是他幸福？能在别人的记忆里拥有他学书的情景。

他是很记情的人。在他想学篆刻时，有一次来我家玩，尚开始懂印的我不明事理和他“瞎说”了一通。我也曾给他刻过姓名章以作作品“调色”之用。后来已成名家的王晖兄，与我等篆刻同人相聚时，时常深情回忆这一幕，并无不遗憾的自责，因辗转生活，不小心把印给遗失了。这让我不知所措的惶恐之余，也让我起敬，王晖兄艺术道路越走越宽，原来是有人格魅力做核能源，变化气质，有力且有效地在推进。

自小独立自理生活、也曾击浪商海的王晖兄于篆刻艺术有独到的理解和风格把握，独秀于林地盛开艺术之花。他师承名家且转益多师，善于在篆刻源流中汲取各种风格之于他希望的重构印风所需的养份，溯古中厘清艺术特点，辨明优劣得失，丰厚自己的创作。

被沙孟海称为“蟠条篆”的隋唐官印篆书，其结构虽不似汉印的用篆规整停匀，也不及秦印的浪漫高古，艺术性相比于这两者，或许是一种退步。但王晖兄却能以其展示出的篆书线条柔美和圆劲，启迪了元明印人对于朱文印“流动有神”的审美要求，这样的回溯篆刻艺术的发展观予以审视，其新的印章形式，于现代意义来说，此中留有可供发展、形成新语言的空间很大。

池塘草自春

观王晖兄“池塘草自春”近作，就不难看出他的流变。章法并无绸缪盘错，“塘”“草”几根“触须”略加修饰向上生发，“池”字三点水突出气势，“自”字笔画少，反而扩大“占地”，与“春”字一同稳固了其他几个字的动态，屈直处理既不突兀，反与其他字十分协调，印文体势和笔画的弧度协调，整方印看上去自然有趣，仿佛碧水围着青山转的画面。印的边框虽破碎但内在凝聚，线条在自然揖让之中舒展穿插中灵动体现韧劲逸气，所具神秘感在富有书写性的印文中流淌而来。

无非渡驴渡马

王晖兄善于依字造势，而且是利用字的笔画雷同“矛盾”去造势，一般人往往尽量避开笔画部首雷同的词句创作，而王晖兄有时却反其道而行并以此致胜，这极需胆识和魄力的。“无非渡驴渡马”堪为他的力作。“无”“马”两字下部四点，“驴”字的偏旁“马”，两个“渡”及两个“三点水”。竖画，点画很多，易雷同，亦凌乱。这跟预破对称时反以对称矛盾统一，实在不行还不如“对称”一样的辩证，能使于视觉冲突中平衡，“无”四点与“马”字四竖斜正区别，“马”的四竖又因“驴”的“马”偏旁收缩，让“渡”三点水延伸进行穿插，避开齐整，既使四竖产生变化，又让上下两字牝牡相生，增强了合力，左边的“渡”三点水在合围中用六点处理，以求空灵，也与右边“渡”的三点水以竖取势，变化了意趣，“非”字留白，全印点点面面，错错落落，虚虚实实，入眼走心，聚气凝神。

“雷震云霓里”此印作有“急救章”的影子。四个“雨”字头，“里”字也多“包围”。章法突出“雷”字，占地很大，五字成三竖行排列，字体右大左小，渐次缩小，产生光投球体的虚实变化，王晖兄运用光影聚散的视觉效果和率性又凝练、富有节奏感的刀法奇妙地打破了雷同。其他如“花开象外”“濯足扶桑”“不贵万户侯”等许多印作，也同样见巧思，见匠心，这些耐人寻味的作品都是考验着王晖兄的苦心和造诣，见证他的为印艺消得人憔悴，真可谓多少工夫才能织得成！

雷震云霓里

王晖兄是位书画印齐头并进综合型艺术家。水墨丹青气染清秋，深沉俊秀；书法诸体皆精，墨花灿然。这些年由其擅长的波诡云谲、跌宕起伏、气象开张的王铎书风，转向笔法提按使转严谨，字法结构古意的章草，追求文气、古气是他浸淫五体多年新书风的流变。他的章草结合碑版，融会行草，熔铸篆隶而富有金石味。这跟他灵动而静穆，明快而沉稳的性情相关，或许还有酒，酒也是他的艺术催化和合成的元素——他善酒，酣畅之处神态可掬，甚至“无多酌我”。据说他偶得近现代章草大家王荣年使用过的砚台，令我等无限歆慕其书写和创作时，冥冥之中有前辈神助，才华使然，加上酒气的发散纵横，漫笔走刀之间自有弹琴复长啸的潇洒。

叶适诗章草书法作品