许多人熟悉齐白石是从他的绘画开始的，他的绘画才能几乎就是近现代中国画的珠穆朗玛峰。但是齐白石自己却说，他的印比画更好，这是为什么呢？最近，北京画院美术馆特别举办了“齐白石篆刻作品展”。通过众多的篆刻作品，齐白石用刻刀清晰地向世人展现了“三百石印富翁”的真实面貌，也深刻地为大家阐释了齐白石艺术真正的奥秘。

 

齐白石27岁开始学画，但对篆刻的研习与创作，我们从他学习黄士陵印作的边款上发现应在27岁以前。齐白石早年的木匠出身，腕力大，手头准，分寸感极强，这为后来的齐氏印风的形成打下了坚实的基础。

 

齐白石的印风是与其书风一脉相承。看齐白石的印，你不难发现有如下几点特点：首先，以刀代笔，以书法做印法。白石老人的书法在老一辈艺术家当中是最全面，也是成就最高的。特别是他的篆书，取法高古，奇伟。在制印中，白石老人充分发挥了书法的长处，直截了当，沉着痛快。

 

其次，布白以书法虚实为印法黑白，这是理解篆刻之美的关键。白石老人是画家，所以他在处理虚实上驾轻就熟，不着痕迹。

 

第三，特别是红白以外那些“看不到”的地方。以“寂寞之道”（白文），白石（朱文）印为例，即可体会到不刻之刻的妙用。

 

第四，齐白石印作，红白反差巨大，这给他的绘画构图平添了极大的，非金石家所不能为的金石味。而这种味道不是调出来的，而是本能天然地从白石的内心迸发出来的平实、天真、自然的集合体。

 

第五，白石的印作，刀法简单，巧与拙相得益彰。白石印的线条，一面光洁，一面粗糙，好像是侧锋用笔一样，全以真刀出刀，粗看简单，但细细琢磨，奥妙无穷。

 

第六，齐白石印在字与字，字与边的处理上大胆而别具匠心，借边、损边、去边、细边、粗边，方寸之地，齐白石的智慧恰到好处。

 

第七，齐白石的印，一般不用质地特别细密的印材，大部分以青田为主，寿山为辅，青田石最大的特点是石脆而受刀，其刀刻效果与白石书法感觉最相称，所以我们看白石最有代表性的作品“中国湘潭人也”，“草木未必无情”等都是以青田老料为之。

 

齐白石的印是透视白石艺术构思、创作、成就最理想的窗口。我们看白石老人的印最大的感受就是“痛快”。许多重复单调的文字，在白石老人看来，恰恰是其标新立异的良机。1994年，我曾拜访启功先生，启先生对我说：白石老人刻印很有趣。他把石头抵在桌子边上，拿起石头近看看，远看看，先刻横，再刻竖，最后将笔画的连接处用刀尖收拾收拾就得了……启先生说得简单，但我却认为，白石老人制印过程可能很快，但构思时间一定不短，他是运筹帷幄，下刀如风。（文/ 深圳艺术部陈总监）